A Abraccine \u2014 Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Cr\u00edticos de Cinema \u2014 divulgou a lista de 100 filmes brasileiros considerados essenciais para 2026. A novidade n\u00e3o est\u00e1 apenas na quantidade, mas na forma de apresenta\u00e7\u00e3o: os t\u00edtulos passam a ser chamados de essenciais e s\u00e3o apresentados em ordem cronol\u00f3gica, em vez de classificados por voto.<\/p>\n
A mudan\u00e7a de nomenclatura envolve tamb\u00e9m a vis\u00e3o sobre o que comp\u00f5e o c\u00e2none: obras antes vistas como \u201cmelhores\u201d passam a ser tratadas como parte de um repert\u00f3rio essencial, com foco na retomada hist\u00f3rica e em novas leituras. A escolha evidencia a ascens\u00e3o de grupos que buscam maior inclus\u00e3o de perspectivas at\u00e9 ent\u00e3o sub-representadas.<\/p>\n
A lista de 2026 traz mudan\u00e7as expressivas em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sondagem de 2015. Os filmes restaurados ganham protagonismo, permitindo a reavalia\u00e7\u00e3o de obras que circularam pouco ou ficaram restritas a c\u00f3pias de arquivo. Exemplo citado \u00e9 o drama Amor Maldito, de 1984, cuja restaura\u00e7\u00e3o facilita o acesso e a percep\u00e7\u00e3o cr\u00edtica.<\/p>\n
O conjunto sinaliza uma democratiza\u00e7\u00e3o do c\u00e2none, com maior presen\u00e7a de filmes dirigidos por mulheres e por diretores negros. O acr\u00e9scimo de nomes como Ad\u00e9lia Sampaio, primeira diretora negra de fic\u00e7\u00e3o no Brasil, refor\u00e7a esse movimento. Tamb\u00e9m passam a constar nomes como Gilda de Abreu, respons\u00e1vel por O \u00c9brio (1946).<\/p>\n
As diretoras aparecem em 16 dos 100 t\u00edtulos, frente a apenas 5 em 2015, representando uma triplica\u00e7\u00e3o na participa\u00e7\u00e3o feminina, incluindo codire\u00e7\u00e3o em alguns casos. A inclus\u00e3o de K\u00e1tia Lund como codiretora de Cidade de Deus mostra evolu\u00e7\u00e3o na autoria dos filmes mais reconhecidos.<\/p>\n
Entre as obras, h\u00e1 destaque para a atua\u00e7\u00e3o de cineastas negras, como Ad\u00e9lia Sampaio, e para nomes ligados ao cinema novo, que reaparecem em novas leituras hist\u00f3ricas. A lista mant\u00e9m Atem 1931 Limite e 1933 Ganga Bruta como representantes dos anos 1930, mas concentra a maior parte nos anos 1960, considerados marco de nascimento de uma cinematografia nacional.<\/p>\n
Glauber Rocha perde espa\u00e7o como autor mais citado, sendo ultrapassado por Nelson Pereira dos Santos, que aparece com quatro t\u00edtulos distribu\u00eddos entre as d\u00e9cadas de 1950 a 1980. O recorte tem\u00e1tico evidencia menor peso de obras policial-policiais e de filmes de edi\u00e7\u00e3o mais comercial, com impacto observado em itens antes fortemente citados.<\/p>\n
A lista tamb\u00e9m aponta lacunas ainda presentes: cineastas negros contempor\u00e2neos aparecem com menor frequ\u00eancia, possivelmente pela menor visibilidade de obras recentes. A aus\u00eancia de Andr\u00e9 Novais Oliveira, apesar de obras premiadas, \u00e9 mencionada pelo p\u00fablico especializado como surpresa.<\/p>\n
Especialistas destacam que a renova\u00e7\u00e3o do c\u00e2none reflete debates sobre inclus\u00e3o e identidade no cinema brasileiro. A presen\u00e7a de t\u00edtulos premiados em festivais internacionais, como Oscar e Cannes, ao lado de obras restauradas, ilustra a diversidade de caminhos que comp\u00f5em a produ\u00e7\u00e3o nacional.<\/p>\n
A Abraccine ressalta que a sele\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tica e pode abrir espa\u00e7o para novas revis\u00f5es futuras. A comunica\u00e7\u00e3o entre cr\u00edtica, produ\u00e7\u00e3o e p\u00fablico segue em movimento, com o objetivo de ampliar a compreens\u00e3o sobre a hist\u00f3ria do cinema brasileiro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"